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　　读虎传奇

　　故宫藏虎：见岩之力，眠草依旧霸气。骑虎难下。有哪些生肖的人骑在虎背上猜动物？一、读虎传奇

　　故宫藏虎：见岩之力，眠草依旧霸气。叶蓉整理。

　　今年是虎年。在12生肖中，虎排第三，叫阴虎。在古典文学中，老虎常被称为“潇峰子”、“山军”、“於菟”，集形、色、神、力于一体，自古被称为百兽之王。在宗教观念中，老虎不仅是天上的星星之神，也是天门的守护神。佛教、道教、萨满教都把它当作超自然力量来崇拜。在艺术领域，无论是文人还是民间艺人，都塑造了许多老虎的艺术形象。春节期间，《澎湃新闻古代艺术》将为您整理故宫博物院收藏的书画中的虎像，祝您来年好运。

　　宋《历代名绘》册

　　宋归真《画虎》册《历代名绘》台北故宫博物院藏

　　这幅画的题目是《袁画虎》，这是真实的生活是未知的。然而，在五代时期，有一个名叫“李贵镇”的画家，他以画牛虎和猛禽而闻名。这张图的左边有一段“回归真实”的文字，好像被涂改过。岩石上写着“李”。这幅画是以“返真”为姓的画家还是以“李”为姓的画家，还有待进一步考证。画中袁野无人，高大的松树和随风摇曳的青竹，小溪旁潺潺的流水。一只山虎正弯腰喝水，它的眼睛睁得又大又亮。松树的树干上还有一只鹰，正盯着老虎。是以谨慎和恐惧来防备鹰的攻击，还是以凛然之气与《园冶》中的鹰一起称霸？并排画“鹰与虎”是中国的习俗，即“虎栖鹰上”。“虎踞”指的是雄伟险要的地形，“杨颖”指的是威武雄壮的才能。这是处于优势地位，发挥巨大力量的隐喻表达。

　　宋《画虎》册《历代名绘》(部分)台北故宫博物院藏

　　古代画师看到老虎也不像今天这么容易。这幅画在描绘老虎的形体方面相当精细，是中国绘画史上画虎的杰作。画风上限可能早于元代，但可以是南宋人的作品。

　　元画虎轴

　　台北故宫博物院藏元画虎轴

　　松林的石溪里，一只黄皮黑线、皮毛光亮、体态威严的巨虎。老虎的眼睛，涂上金粉，微微染成汁绿色，看起来特别霸气。它的背部凸起，就像一把即将发出的弓，隐隐约约的表示它即将出击。老虎的嘴微微张开，低声细语却不尖叫。树顶上，两只山鹬惊恐地鸣叫着，给老虎出山的场景增添了紧张和焦虑。画面如真，污点极富韵致。这幅画没有名字，旧的署名是任原。

　　台北故宫博物院藏袁画虎轴(部分)

　　台北故宫博物院藏袁画虎轴(部分)

　　但从画风来看，与明代宫廷画风颇为相似，因此推断这幅画是明代一位善工所作。

　　朱端弘农都护土州

　　朱端弘农都护土州故宫博物院藏

　　这幅画描绘了东汉时期刘琨的故事。传说刘琨在弘农(位于今河南省)任知府时，因政绩辉煌而深得百姓爱戴，猛虎们不忍再在此作恶，携幼虎过河。图中游泳的老虎半藏在水中，渐渐远去。一身红衣的刘琨骑在马上看着这一幕，他的随从和周围的人都惊讶而激动，指着他的孩子离开。周围是枯木和荒地，一片野兽出没的野外景象。

　　朱端弘农都护土州(地方)故宫博物院

　　赵汝银(1436-1449)，浙江永嘉人，以画虎闻名。在这幅画中，在仙女们中间，一群老虎睡在草地上，喝着泉水，磨着木头，或者舔着手掌。他们的心情都不一样，这让他们生动地变化很有趣。背景中的树木、石头和泉水也被精心描绘。可见画家在山水方面的造诣也是很深的，并不局限于专画老虎。画的最后有一只与图书馆馆藏“元人画虎”极为相似的虎形。这两幅画很可能出自同一份手稿。根据财政部“正统心有”的推算，这项工作本应在正统六年(1441年)完成。

　　清代胡图轴

　　故宫博物院藏《胡图轴》

　　阿是一位满族画家，名叫香草，是舒慕禄的家人，也是一位举着蓝旗的满族人。官方右侍郎。干了就拜故宫。Alwa擅长画老虎，老鹰等。《画虎》云“善画事，以画虎闻名，赏家宝”。据记载，康熙十四年(1675年)，西域进贡狮子，阿尔瓦写了一幅画，“笔法精妙”。这幅老虎画描绘了一只站在岩石上的老虎，有着明亮的眼睛和一种力量。

　　张善子画的是民国时期的老虎。

　　张善子画的民国虎轴，台北故宫博物院藏

　　张善子(1882-1940)出生于四川内江。明泽，不。老虎池。我跟我妈学画画，我曾经投过李瑞卿。民国六年(1917年)随哥哥张大千赴日，回国后住在上海。他擅长画风景、花卉和动物。张大方擅长山水，陈春擅长花卉。这幅老虎画特别精美。这幅画中，一块危石搅动了一条小溪，老虎独立了，它要在天空中尖叫。我的儿子擅长在苏州网师园生活，饲养幼虎，观察它们的动作和行为，所以他所做的是现实的。

　　台北故宫博物院藏张善子曹泽虎巨轴

　　台北故宫还收藏了画家画的《啸亭杂录》轴等书画作品。

　　齐白石湖土粥

　　齐白石湖土州故宫博物院藏

　　这幅画打破了传统的以老虎正面形象面对观众的画法，只描绘了老虎的背面。但透过虎背扭动的身影，还是能感受到它身体的力度和力度。虽然秋草在老虎的身体两侧摇曳，但你还是能感受到它不为周围环境所动，专属于我的王者风范。

　　不落俗套，画出自己的真情实感，是齐白石先生一贯的艺术主张。为此他刻了一枚“我自作画”的印章，以示他在艺术创作中不仅师法古人、师法自然，更注重创新求变，塑造自己的风格。他曾劝告弟子“学我者生，似我者死”，要求他们在精神和形式上要相像，而不是简单地效法他人，否则他们的艺术就没有生命力。齐白石先生画的蔬果、花卉、人物、鱼虾蟹题材最多，也是最知名的。他画的老虎极为罕见。这幅画展示了齐白石先生在常规题材之外的另一种绘画风格，以独特的表现方式诠释了他注重创新的理念。

　　徐悲鸿的画轴

　　徐悲鸿的画轴收藏于故宫博物院。

　　这幅图的标题是：“七年冬，舒平先生将此报与汉魏各种告别作为留念。伤心。”钱《红贝》朱印。框架右下角印着“奇妙机器”的白色印章。七年是指民国七年(1918年)，当时徐悲鸿23岁。图为一只斑老虎躺在石头上，扭头回望。它那机警的眼神不仅扩大了画面的空间感，更彰显了百兽之王的霸气。画面中的老虎采用了国画的淡淡色彩，用细腻的笔触勾勒出老虎欲走欲停的动态，并把老虎背上的皮毛与画面交替渲染

　　这个自题：“画猫也是一辈子，挣钱也挺辛苦的。求求你，赵大哥，无意冒犯，老虎。(看)他骑虎难下好开心。这本书不是我在元日写的，而是舒华人骚支持的。伤心。”钱“朱”篆篆，“许”朱篆。1943年，徐悲鸿48岁。题目中的“赵大哥”指的是民间传说中能发大财的赵元帅。这幅画作为一幅吉祥画，有想象和夸张的成分。方达汗召公，身穿铠甲，蓝色长袍，官靴，威风凛凛地骑在虎背上。被称为“百兽之王”的老虎被驯服得像只病猫，没有一点霸气。

　　徐悲鸿在德国留学期间师从油画家康普。他去博物馆临摹伦勃朗等名画时，经常去动物园画狮子、老虎、马等动物，提高素描能力。动物园里的猛兽被关在一个半圆形的围栏里，这使得徐悲鸿可以从多侧面、不同角度观察它们的皮毛、肌肉、身体以及各种动作。

　　这幅画中的老虎是一种浅色的水墨画法。它的皮毛先用赭石染色，在水还没干的时候，画出不同的长度和斑驳的纹理。墨线散落在湿漉漉的纸上，其徐若、立体的水墨画效果自然地表现出了老虎毛的细腻质感。

　　 (本文根据故宫博物院和台北故宫博物院官网相关资料整理。)

　　编辑：李梅

　　校对：刘伟

　　第二，骑虎难下。什么是十二生肖？骑虎难下就是骑虎难下，不敢上岸。意思是事情进退两难，但是这里说的动物和虎有关，所以这个生肖是虎。

　　第三，人骑在虎背上，猜动物都是展开的。

　　所有，狗展开所有

　　企鹅扩张所有

　　企鹅进虎口，全部散开。

　　羊

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